Artikel

Abschnitt 01

Warum zuerst die Rechteinhaberschaft angezweifelt wird

Erhält ein Websitebetreiber einen Hinweis zu einer Fotografie, betrifft seine erste Antwort selten die Nutzung selbst. Sie betrifft den Anspruchsteller: Wer sind Sie, woher weiß ich, dass das Ihr Bild ist, und warum sollte ich Ihnen glauben? Die Frage ist berechtigt. Ein verantwortungsvoller Betreiber muss nicht jedem eine Lizenzgebühr zahlen, der lediglich behauptet, ein Bild gehöre ihm, und ein Hoster oder eine Plattform darf einen Hinweis erwarten, der das Werk und die zur Geltendmachung berechtigte Person benennt.

Nach US-Recht steht das Urheberrecht dem Urheber zu, sobald das Werk festgelegt ist (17 U.S.C. § 102 und § 201). In den meisten Ländern Europas, Asiens, Afrikas und Amerikas entsteht das Recht des Urhebers ebenfalls mit der Schöpfung selbst, und manche nationalen Rechtsordnungen schützen zudem einfache Fotografien, die nicht originell genug sind, um als Werke zu gelten. Nach Art. 5 Abs. 2 der Berner Übereinkunft sind der Genuss und die Ausübung der Rechte an keine Förmlichkeit gebunden. Ein bestehendes Recht ist aber noch kein nachgewiesenes Recht. Es muss weiterhin sachlich und mit Unterlagen gezeigt werden, dass die Person hinter dem Anspruch das Bild geschaffen hat oder die Rechte daran innehat.

Verweise17 U.S.C. §§ 102, 201 · Berner Übereinkunft

Dieser Nachweis stützt sich im Wesentlichen auf zwei Arten von Material: die Quelldateien, die normalerweise nur der Urheber besitzt, und die Metadaten, die in diesen Dateien und in veröffentlichten Kopien gespeichert sind. Dieser Beitrag erläutert, was beide jeweils belegen, wo ihre Grenzen liegen, wie das Recht bestimmte Metadaten behandelt und wie man diese Unterlagen so aufbewahrt, dass sie auch Jahre nach der Aufnahme noch Gewicht haben.

Abschnitt 02

Was als Quelldatei gilt

Eine Quelldatei ist jede Aufzeichnung, die bei der Entstehung des Bildes anfällt und der veröffentlichten Fassung vorgelagert ist. Das auf einer Website gezeigte JPEG ist das Ende einer Kette; die Quelldateien sind die Glieder davor. Je mehr Glieder ein Rechteinhaber vorlegen kann, desto schwerer lässt sich behaupten, jemand anderes habe das Foto gemacht.

• Das Kameraoriginal: eine RAW-Datei (etwa CR3, NEF, ARW, RAF, DNG) oder, bei Kameras, die nur JPEG oder HEIF aufzeichnen, die unveränderte Datei, wie sie von der Speicherkarte kam.
• Der Master in voller Auflösung: die bearbeitete Datei in voller Pixelgröße, meist größer und detailreicher als jede online gefundene Kopie.
• Die Bildserie: die unmittelbar vor und nach dem betreffenden Bild entstandenen Aufnahmen mit fortlaufenden Dateinummern und Zeitstempeln, die oft dieselbe Szene aus leicht anderem Winkel oder in einem leicht anderen Moment zeigen.
• Die Bearbeitungshistorie: Katalogeinträge und Begleitdateien der Bearbeitungssoftware (zum Beispiel ein Lightroom-Katalog oder XMP-Sidecar-Dateien), PSD- oder TIFF-Dateien mit Ebenen und die Exporteinstellungen jeder Fassung.
• Bei Film: das Negativ oder Dia, Kontaktbögen, Laborumschläge und hochauflösende Scans mit Scandatum.
• Lieferbelege: die E-Mail oder Übertragung, mit der das Bild an einen Kunden, einen Verlag oder eine Bildagentur ging, mit angehängter oder referenzierter Datei.

Eine Bildserie überzeugt oft mehr als jede Einzeldatei. Ein Kopierer kann ein Bild von einer Website nehmen; dass er auch die elf benachbarten Aufnahmen im RAW-Format besitzt, samt der unbeschnittenen Ränder, die die veröffentlichte Fassung nicht zeigt, ist weit weniger plausibel.

Abschnitt 03

Metadaten: EXIF, IPTC und XMP

Metadaten sind Informationen, die neben den Pixeln in der Bilddatei gespeichert sind. In der Praxis zählen drei Familien, die sich in den meisten aktuellen Dateien überschneiden.

EXIF-Daten schreibt die Kamera im Moment der Aufnahme. Sie enthalten typischerweise Datum und Uhrzeit, Hersteller und Modell der Kamera, das Objektiv, die Belichtungswerte und bei vielen Kameras die Seriennummer des Gehäuses sowie einen Auslösezähler. War die Ortung aktiv, können GPS-Koordinaten enthalten sein.

IPTC-Felder sind beschreibende und rechtebezogene Felder, die von Presse und Fotobranche definiert wurden. Sie werden meist vom Fotografen oder der Agentur ausgefüllt, entweder in der Kamera über eine Voreinstellung oder später in der Bearbeitungssoftware. XMP ist ein flexiblerer Container, von Adobe entwickelt und heute ISO-Norm, der die IPTC-Felder und viele weitere aufnimmt, eingebettet in die Datei oder in einer separaten Begleitdatei.

Für einen Rechtefall sind vor allem folgende Felder relevant.

• Urheber (Name des Fotografen) und gegebenenfalls seine Kontaktdaten.
• Copyright-Vermerk, zum Beispiel das Zeichen ©, das Jahr und der Name des Rechteinhabers.
• Credit-Zeile, also die Angabe, die der Rechteinhaber bei einer Veröffentlichung wünscht.
• Nutzungsbedingungen oder ein Verweis auf eine Rechteerklärung mit den Lizenzbedingungen.
• Erstellungsdatum, das vom EXIF-Aufnahmedatum abweichen kann, wenn es sich um einen Scan oder eine Montage handelt.
• Seriennummer von Kameragehäuse und Objektiv, gespeichert in den EXIF-Daten oder den Herstellerangaben (Maker Notes).
• Eindeutige Kennungen wie eine Dokument-ID oder die Bildnummer einer Agentur.

Die Seriennummer der Kamera verdient besondere Aufmerksamkeit. Stimmt die Nummer in einer Datei mit einem Gehäuse überein, dessen Besitz zum damaligen Zeitpunkt der Fotograf belegen kann (Kaufrechnung, Garantieregistrierung, Versicherungsaufstellung, Reparaturbeleg), besteht eine konkrete Verbindung zwischen Datei und Person. Das ist ein starkes Indiz unter mehreren, kein Beweis für sich allein: Kameras werden verkauft, verliehen und gemeinsam genutzt, und manche Modelle schreiben die Seriennummer gar nicht.

Abschnitt 04

Was Metadaten belegen und was nicht

Metadaten sind nützlich, weil sie konkret sind, aber sie sind nicht fälschungssicher. Mit kostenloser Software kann jeder den Urhebernamen, den Copyright-Vermerk oder das Aufnahmedatum einer Datei in Sekunden ändern. Eine sorgfältige Akte stellt Metadaten daher nie als abschließenden Beweis dar, und der Anwalt der Gegenseite wird darauf hinweisen, wenn sie es doch tut.

Was Metadaten leisten können, ist die Stützung eines stimmigen Gesamtbildes. Wenn das Aufnahmedatum der RAW-Datei zu einer Reise passt, die der Fotograf belegen kann, die Seriennummer zu seiner Kamera gehört, die Dateinummern lückenlos an die Nachbaraufnahmen anschließen und das Urheberfeld veröffentlichter Kopien dieselbe Person nennt, stützen sich diese Punkte gegenseitig. Ein einzelnes Feld zu fälschen ist leicht. Einen stimmigen Bestand über Dutzende Dateien zu fälschen, der zudem mit externen Unterlagen übereinstimmt, ist weit schwieriger und weit weniger wahrscheinlich.

Metadaten haben außerdem praktische Grenzen, die nichts mit Redlichkeit zu tun haben.

• Viele soziale Netzwerke, Content-Management-Systeme und Bildoptimierungswerkzeuge entfernen beim Hochladen oder Skalieren Metadaten ganz oder teilweise. Eine Online-Kopie ohne Metadaten ist häufig und sagt für sich genommen nichts darüber, wer sie entfernt hat und warum.
• Kamerauhren gehen oft um Stunden falsch oder stehen auf der falschen Zeitzone; eine Aufnahmezeit muss daher mitunter im Zusammenhang mit anderen Belegen gelesen und nicht wörtlich genommen werden.
• Felder können vom Fotografen, einer Agentur oder einem Kunden falsch ausgefüllt worden sein, etwa wenn eine alte Vorlage stehen geblieben ist.
• Screenshots und erneutes Abspeichern erzeugen neue Dateien, deren Metadaten die Kopie beschreiben, nicht das Original.

Metadaten sind deshalb als eine Ebene einer Akte zu verwenden, die auch die Quelldateien, externe Unterlagen und die Veröffentlichungshistorie umfasst. Enthält eine online gefundene Kopie noch den Namen des Fotografen oder den Copyright-Vermerk, ist das wertvoll: Es zeigt, dass die Information beim Kopieren vorhanden war. Fehlt sie, stützt sich der Fall auf die anderen Ebenen, und deshalb müssen diese aufbewahrt werden.

Abschnitt 05

Informationen für die Rechtewahrnehmung: 17 U.S.C. § 1202 und Artikel 7 der Richtlinie 2001/29/EG

Bestimmte Metadaten haben einen besonderen rechtlichen Status. Das US-Recht spricht von copyright management information, das Unionsrecht von Informationen für die Wahrnehmung der Rechte. In beiden Systemen geht es um identifizierende Angaben, die ein Werk begleiten, etwa den Namen des Urhebers, den Namen des Rechteinhabers, den Titel, die Nutzungsbedingungen und Kennnummern.

Nach 17 U.S.C. § 1202 kann das vorsätzliche Entfernen oder Verändern solcher Informationen, oder die Verbreitung von Werken in Kenntnis ihrer Entfernung oder Veränderung, eine Haftung begründen, die von der eigentlichen Urheberrechtsverletzung unabhängig ist. Das Gesetz stellt hohe Anforderungen: Die Handlung muss wissentlich und mit dem erforderlichen Vorsatz in Bezug auf eine Rechtsverletzung erfolgen, was praktisch bedeutet, dass der Handelnde weiß oder vernünftigerweise wissen muss, dass sie eine Verletzung herbeiführt, ermöglicht, erleichtert oder verschleiert. Erfasst ist auch das Bereitstellen falscher Informationen dieser Art in derselben Absicht.

Verweise17 U.S.C. § 1202

Artikel 7 der Richtlinie 2001/29/EG verpflichtet die Mitgliedstaaten, einen rechtlichen Schutz gegen die wissentliche, unbefugte Entfernung oder Änderung elektronischer Informationen für die Rechtewahrnehmung vorzusehen, ebenso gegen die Verbreitung von Werken, bei denen solche Informationen entfernt wurden, durch eine Person, der bekannt ist oder den Umständen nach bekannt sein muss, dass sie dadurch eine Verletzung veranlasst, ermöglicht, erleichtert oder verbirgt. Jeder Mitgliedstaat setzt dies in seinem eigenen Recht um.

VerweiseDir. 2001/29/EC

Daraus ergeben sich drei praktische Folgen.

• Diese Vorschriften schützen Informationen, die tatsächlich vorhanden waren. Wer nie einen Namen oder Vermerk eingebettet hat, kann sich auf sie nicht berufen. Es lohnt sich daher, Urheber-, Copyright- und Credit-Felder vor jeder Lieferung oder Veröffentlichung auszufüllen.
• Das Fehlen von Metadaten in einer Online-Kopie belegt für sich genommen keine Entfernung, erst recht keine wissentliche. Plattformen entfernen Daten automatisch. Ein seriöser Anspruch nach § 1202 oder seinen europäischen Entsprechungen braucht Tatsachen, etwa eine Kopie, bei der ein sichtbares Wasserzeichen weggeschnitten wurde, oder eine Datei, deren Urheberfeld durch einen anderen Namen ersetzt wurde.
• Auch ein sichtbarer Credit oder ein Wasserzeichen im Bild selbst kann in bestimmten Zusammenhängen eine relevante Information sein. Ob ein konkretes Wasserzeichen darunter fällt und in welcher Rechtsordnung, ist eine Frage für einen Anwalt.

Verweise17 U.S.C. § 1202

Atlantic hält bei jeder erfassten Kopie die vorhandenen Metadaten fest, zusammen mit der Bilddatei und ihrem Fingerabdruck. Atlantic macht keinen Verstoß gegen § 1202 oder gegen nationale Vorschriften zur Umsetzung von Artikel 7 allein wegen fehlender Metadaten geltend; deuten die Tatsachen auf eine gezielte Entfernung hin, wird diese Beobachtung zur Beurteilung durch einen Anwalt in der Akte vermerkt.

Verweise17 U.S.C. § 1202

Abschnitt 06

Registrierung und andere datierte Unterlagen

Die Registrierung ist der förmlichste Nachweis der Rechteinhaberschaft, den ein Fotograf haben kann, doch ihre Rolle wird oft missverstanden, und zwar in beide Richtungen.

In den Vereinigten Staaten ist eine Registrierungsbescheinigung, die vor oder innerhalb von fünf Jahren nach der Erstveröffentlichung erlangt wurde, ein Anscheinsbeweis (prima facie evidence) für die Gültigkeit des Urheberrechts und für die in der Bescheinigung genannten Tatsachen (17 U.S.C. § 410(c)). Für ein US-Werk ist die Registrierung (oder ihre Ablehnung) Voraussetzung für eine Verletzungsklage (§ 411(a)); ausländische Werke sind von dieser Anforderung ausgenommen. Gesetzlicher Schadensersatz (statutory damages) und die Erstattung von Anwaltskosten kommen in der Regel nur bei rechtzeitiger Registrierung nach § 412 in Betracht. Soweit sie verfügbar sind, erlaubt § 504 dem Gericht, entweder den tatsächlichen Schaden und den Gewinn oder gesetzlichen Schadensersatz zuzusprechen; wird die Verletzung als vorsätzlich (willful) eingestuft, kann das Gericht den gesetzlichen Schadensersatz erhöhen.

Verweise17 U.S.C. §§ 410(c), 411(a), 412, 504

Nichts davon bedeutet, dass ein nicht registriertes Foto ungeschützt ist. Das Recht entsteht mit der Schöpfung, die Berner Übereinkunft verbietet Förmlichkeiten als Voraussetzung für Genuss und Ausübung, und die meisten Länder kennen für Fotografien überhaupt kein Registrierungssystem. Für einen Rechteinhaber außerhalb der USA ist das Fehlen einer US-Bescheinigung normal und steht einem Anspruch nicht entgegen. Für einen US-Fotografen wirkt sich eine nicht rechtzeitige Registrierung auf die vor einem US-Gericht verfügbaren Ansprüche aus, nicht auf das Bestehen des Rechts oder die Möglichkeit einer einvernehmlichen Lizenz.

VerweiseBerner Übereinkunft

Liegt eine Registrierung vor, sollten die Bescheinigung, das Hinterlegungsexemplar oder die Werkliste einer Sammelregistrierung sowie die Antragsunterlagen mit dem Wirksamkeitsdatum aufbewahrt werden. Fehlt sie, haben andere datierte Unterlagen echtes Gewicht:

• die Erstveröffentlichung des Bildes auf der eigenen Website, im Portfolio oder im Social-Media-Konto des Fotografen, mit sichtbarem oder archiviertem Datum;
• Liefer-E-Mails an Kunden, Redaktionen oder Agenturen mit angehängter Datei;
• Upload- und Annahmenachweise von Bildagenturen, Contributor-Dashboards und Verkaufsberichte;
• Verträge, Aufträge und Rechnungen zum Shooting;
• bei Agenturen und Arbeitgebern die schriftliche Übertragung oder Lizenz, auf der ihre Rechte beruhen. Nach § 201 ist der Urheber Inhaber des Copyrights, sofern es sich nicht um ein work made for hire handelt, und nach § 204 bedarf eine Übertragung der Inhaberschaft eines unterzeichneten Schriftstücks.

Verweise17 U.S.C. §§ 201, 204

Abschnitt 07

Originale aufbewahren und sichern

Ein Beweis, der sich nicht mehr finden lässt oder bei einer späteren Bearbeitung überschrieben wurde, ist kein Beweis mehr. Eine einfache, konsequente Routine ist mehr wert als ein aufwendiges System, das nur gelegentlich angewandt wird.

• Kameraoriginale unverändert lassen. RAW-Dateien in eine datierte Ordnerstruktur importieren und nie überschreiben; alle Bearbeitungen nicht destruktiv oder an Kopien vornehmen.
• Rechte-Metadaten beim Import einbetten. Die meisten Programme erlauben eine Voreinstellung mit Urheber, Copyright-Vermerk und Credit-Zeile für jede eingehende Datei.
• Das gesamte Shooting behalten, nicht nur die ausgewählten Aufnahmen. Gerade die aussortierten Bilder belegen später oft die Urheberschaft.
• Die Drei-Kopien-Regel befolgen: mindestens drei Kopien auf zwei verschiedenen Speichertypen, davon eine außer Haus oder in einem getrennten Cloud-Dienst.
• Beim Import eine Prüfsumme erfassen. Wer für jedes Original einen SHA-256-Wert berechnet und die Liste beim Shooting ablegt, schafft einen festen Bezugspunkt: Stimmt der Wert später überein, hat sich die Datei seit Erstellung der Liste nicht verändert. Die Prüfsumme belegt die Unversehrtheit, nicht das Datum; zusammen mit Speicherprotokollen oder einem datierten Archiv erhält sie ihren Kontext.
• Bearbeitungskataloge und Begleitdateien bei den Bildern aufbewahren, die sie beschreiben, und gemeinsam sichern.
• Nachweise zur Ausrüstung aufheben: Rechnungen, Seriennummern und Garantieunterlagen der Kameragehäuse, bei den Geschäftsunterlagen.
• Sicherungen regelmäßig prüfen, indem eine Stichprobe wiederhergestellt wird. Eine nie getestete Sicherung ist eine Hoffnung, kein Beleg.
• Auf Standortdaten achten. GPS-Koordinaten in Originalen können ein nützlicher Beleg sein, doch aus Datenschutzgründen kann man sie aus veröffentlichten Exporten entfernen und in den Mastern behalten.

Für Filmarchive gilt dieselbe Logik: Negative in Archivhüllen lagern, Scandaten und -einstellungen notieren und die Scans mit derselben Sorgfalt behandeln wie digitale Originale.

Abschnitt 08

Häufige Fehler, die eine Akte schwächen

Die meisten Probleme bei der Rechteinhaberschaft entstehen nicht aus fehlenden Rechten, sondern aus Unterlagen, die nicht aufbewahrt wurden oder einander widersprechen.

• RAW-Dateien nach dem Export löschen, um Speicherplatz zu sparen, sodass nur JPEGs übrig bleiben, die nicht größer sind als die online gefundenen Kopien.
• Bilder mit leeren Urheber- und Copyright-Feldern veröffentlichen oder liefern, sodass nichts den Urheber ausweist, wenn die Datei weitergegeben wird.
• Eine alte Metadaten-Vorlage stehen lassen, sodass eine Datei ein früheres Studio, einen Assistenten oder eine frühere Agentur nennt.
• Sich auf eine einzige externe Festplatte ohne zweite Kopie verlassen.
• Bearbeitete Master über das Original speichern, wodurch die Bearbeitungshistorie verloren geht und sich Dateidaten ändern.
• Die einzige Fassung in voller Auflösung auf eine Plattform hochladen, die sie neu komprimiert, und lokal nichts Besseres behalten.
• Bei Agenturen und Kollektiven kein unterzeichnetes Dokument besitzen, das zeigt, wie die Rechte vom Fotografen übergegangen sind, was die Rechtekette nach § 204 angreifbar macht.
• Metadaten in der Korrespondenz als abschließenden Beweis darstellen, was eine leichte Erwiderung herausfordert und den Rest der Akte schwächt.

Verweise17 U.S.C. § 204

Abschnitt 09

Wie Atlantic diese Unterlagen nutzt

Atlantic prüft die Berechtigung, bevor ein Fall eröffnet wird. Reicht ein Rechteinhaber Bilder über die Plattform ein, prüft Atlantic Identität, Rechteinhaberschaft oder Lizenzkette sowie das Mandat, auf dessen Grundlage Atlantic handeln wird. Die oben beschriebenen Quelldateien und Metadaten bilden den Kern dieser Prüfung: eine RAW-Datei oder ein Master in voller Auflösung, Nachbaraufnahmen, eingebettete Urheber- und Copyright-Felder sowie gegebenenfalls Registrierungsunterlagen, Contributor-Nachweise einer Agentur oder eine unterzeichnete Übertragung.

Für jedes Mandat wird eine Vollmachtsbescheinigung mit öffentlicher Prüfadresse ausgestellt. Ein Empfänger, der bezweifelt, dass Atlantic für den Rechteinhaber handelt, kann die Bescheinigung selbst prüfen, ohne sich auf Atlantics Wort verlassen zu müssen.

Erfasst Atlantic ein Vorkommen, werden die vollständige Seiten-URL, die Bild-URL, Datum und Uhrzeit, ein Screenshot der ganzen Seite und die Bilddatei in der ausgelieferten Form gespeichert, jeweils mit einem SHA-256-Fingerabdruck jeder Beweisdatei. Die in der erfassten Kopie vorhandenen Metadaten oder ihr Fehlen werden vermerkt. Der Vergleich der erfassten Kopie mit den Originalen des Rechteinhabers zeigt in der Regel, dass die Online-Fassung eine kleinere, beschnittene oder neu komprimierte Ableitung des Masters ist, was zu einer Kopie passt und nicht zu einer unabhängigen Schöpfung.

Schreibt ein Empfänger „Beweisen Sie, dass es Ihr Foto ist“, wird die Antwort aus diesen Unterlagen aufgebaut, im angemessenen Umfang:

• die Vollmachtsbescheinigung und ihre Prüfadresse;
• die Beweisübersicht im gesicherten Fallportal unter dem Aktenzeichen (AID-YYYY-NNNNN), die die erfasste Kopie dem Original gegenüberstellt;
• eine Beschreibung des vorhandenen Quellmaterials, etwa das Vorliegen der RAW-Datei, ihr Aufnahmedatum, die Nachbaraufnahmen und die Übereinstimmung der Seriennummer, soweit diese Punkte relevant sind;
• Registrierungsangaben oder Agenturnachweise, soweit vorhanden.

Wird ein Fall an einen qualifizierten Anwalt übergeben, geht die vollständige Akte mit, einschließlich des Beweisverzeichnisses mit Fingerabdrücken und der Unterlagen zur Rechteinhaberschaft, und der Anwalt entscheidet, was wann und in welcher Form vorgelegt wird. Atlantic ist keine Anwaltskanzlei und erteilt keine Rechtsberatung; Atlantics Aufgabe ist es, die Belege so zu ordnen, dass die Frage der Rechteinhaberschaft schnell und widerspruchsfrei beantwortet werden kann.

Abschnitt 10

Antworten auf die üblichen Einwände zur Rechteinhaberschaft

Sobald die Rechteinhaberschaft angezweifelt wird, kehren einige Einwände regelmäßig wieder. Eine auf Quellunterlagen gestützte Akte beantwortet sie, ohne den Ton zu verschärfen.

„Das Bild hatte keine Metadaten, nichts hat mir gesagt, wem es gehört.“ Das Urheberrecht hängt weder von Metadaten noch von einem sichtbaren Vermerk ab. Nach US- und Unionsrecht kann das Vervielfältigen und öffentliche Zeigen einer Fotografie ohne Erlaubnis die ausschließlichen Rechte des Urhebers verletzen (17 U.S.C. § 106; Richtlinie 2001/29/EG, Art. 2 und 3), unabhängig davon, ob die Kopie einen Namen trug. Fehlende Metadaten können für einen Anspruch nach § 1202 eine Rolle spielen, nicht für das zugrunde liegende Recht.

Verweise17 U.S.C. §§ 106, 1202 · Dir. 2001/29/EC

„Metadaten lassen sich fälschen.“ Das stimmt, und deshalb stützt sich eine glaubwürdige Akte nicht allein auf sie. Entscheidend ist, ob der gesamte Bestand (RAW-Originale, Bildserie, Unterlagen zur Kamera, Veröffentlichungshistorie, Lieferbelege) übereinstimmend auf denselben Urheber verweist. Die bloße Behauptung, Metadaten hätten verändert werden können, beantwortet diese Frage nicht.

„Sie haben keine Registrierung.“ Die Registrierung ist keine Voraussetzung des Urheberrechts und für Fotografien in den meisten Ländern unbekannt. In den USA betrifft sie, wie oben erläutert, die Klagebefugnis für US-Werke und die verfügbaren Ansprüche; eine unlizenzierte Nutzung wird dadurch nicht rechtmäßig.

„Das Foto ist alt.“ Das Alter allein beendet den Schutz nicht. Die Schutzdauer hängt von der Rechtsordnung und in den meisten Fällen von der Lebenszeit des Urhebers ab; datierte Originale und Veröffentlichungsnachweise erleichtern zudem den Nachweis, wann das Bild entstanden ist.

„Ich habe es online ohne Urheberangabe gefunden und dachte, es sei frei.“ Ein Bild über eine Suchmaschine oder auf einer Seite zu finden, die es ohne Angabe veröffentlicht hat, verschafft keine Rechte. Die maßgebliche Frage ist, ob der Nutzer eine Lizenz nachweisen kann; die Quellunterlagen beantworten die davon getrennte Frage, wer eine solche erteilen kann.

„Schicken Sie mir einen Gerichtsbeschluss oder lassen Sie einen Anwalt schreiben.“ Die außergerichtliche Phase setzt das nicht voraus. Bleibt die Sache ungelöst und wird ein rechtliches Vorgehen erforderlich, kann die Akte einem qualifizierten Anwalt in der maßgeblichen Rechtsordnung übergeben werden; darüber entscheidet eine Person anhand der dokumentierten Akte, nachdem der Rechteinhaber informiert wurde. Anwälte der Gegenseite können schon jetzt über den Anwaltsbereich der Plattform (Request Centre) kommunizieren, in dem Dokumente zwischen Berufsträgern ausgetauscht werden.

Abschnitt 11

Der Einstieg bei Atlantic

Für Fotografen, Agenturen und Bildagentur-Contributors ist der wichtigste Schritt, Originale und Metadaten schon vor jedem Streit in Ordnung zu halten. Wenn Sie eine nicht genehmigte Nutzung entdecken, reichen Sie das Bild über die Atlantic-Plattform ein, zusammen mit dem Quellmaterial, das Sie besitzen: Originale oder Master in voller Auflösung, wenn möglich Nachbaraufnahmen, sowie etwaige Registrierungs-, Agentur- oder Vertragsunterlagen. Atlantic prüft Ihre Berechtigung, dokumentiert jedes Vorkommen und eröffnet, wenn die Prüfung es trägt, eine Fallakte, sodass die Antwort bereits geordnet vorliegt, wenn die Gegenseite einen Nachweis verlangt.